חוק 30 המעלות, ג'אמפ קאט, קאטאויי, אינסרט

הקדמה

במאמר זה נדבר על ארבע טכניקות של צילום ועריכה: הג'אמפ קאט, האינסרט, האינטרקאט וחוק 30 המעלות. הסיבה לכך שמאמר זה נמצא בקטגוריית צילום ולא בקטגוריית עריכה היא שכל שלושת הטכניקות הללו מתוכננות בקדם ההפקה ומבוצעות בפועל בשלב ההפקה ומיושמות בלבד בשלב העריכה. ולכן למרות שבפועל העורך הוא זה שיבצע את החיתוכים בתוכנת העריכה, האחריות על הכנת הטכניקות האלו נופלת על כתפי הבמאי והצלם.

ג'אמפ קאט

ג'אמפ קאט מתרחש כאשר אנו רואים בפריים דמות או חפץ בגודל פריים מסויים ומיד לאחר מכן מתרחש חיתוך בעריכה ואנחנו עוברים לשוט אחר של אותה הדמות ללא שוט מחבר אחר באמצע, הדבר יוצר למעשה קפיצה חדה ונראית לעין אצל הצופה ומסיח את דעתו מהעריכה החלקה של הסרט.

ברוב הסרטים ואם אנו הולכים לפי ההגיון ששוטים צריכים להתחבר בצורה חלקה בראשו של הצופה כך שהוא לא ישים לב אל המעברים ביניהם - ג'אפ קאט בסרט נפתס כטעות.

הפתרון לג'אמפ קאט - חוק 30 המעלות

הפתרון למניעת ג'אמפ פשוט, כאשר אנו משנים גודל פריים ביחס לאותה הדמות אנו צריכים לשנות את זווית המצלמה בלפחות שלושים מעלות. כך המעבר בין השוטים יהיה חלק והצופה לא ישים לב לקפיצה שהתרחשה.

על מנת למנוע ג'אמפ קאט נשנה את זווית הצילום בלפחות 30 מעלות כשנתקרב לנושא.

פתרון נוספים - קאט אויי ואינסרט

קאטאווי

במידה ולא שינינו את זווית הצילום בשלושים מעלות במהלך הצילומים ואין לנו שוט נוסף מאותה סצינה להכניס בין שני השוטים של אותה הדמות אך אנחנו חייבים להראות את שניהם אחד אחרי השני, פתרון קיצוני יכול להיות קאטאויי - כלומר בין שני השוטים יופיע שוט שאינו חלק מהסצינה. הוא ישמש כמעין שוט מעבר. לרוב השוט הזה יהיה אקסטרים קלוז אפ של חפץ או שוט רחב של סביבה, השוט יהיה לרוב קצר מפני שעלינו לחזור בהקדם האפשרי לשוט ההמשך של אותה הדמות (אחרת לא היינו בבעיה מלכתחילה).

אינסרט

האינסרט עובד על אותו עקרון בדיוק כמו הקאטאווי מלבד שהוא יהיה דווקא שוט של חלק מאותה הסצינה, במידה והסצינה בתרחשת ביער השוט יכול להיות תקריב של פריח מאותה הסביבה, אם אנחנו נמצאים בתוך חדר האינסרט יכול להיות שוט של שעון על הקיר.

השימוש הנכון בקאט אויי ואינסרט

אמנם לפני רגע דיברנו על שתי הטכניקות הללו כתרופות למחלה, נציין ונדגיש שהן למעשה אינן מיועדות למטרה זאת. אינסרט וקאט אויי שיבואו לשימוש ע"י העורך לשם תיקון חוק 30 המעלות יראו בעיניי הצופה מוזרים וחסרי משמעות ובהחלט יציגו את הסצינה\הסרט באור לא טוב.

השימוש האמיתי בשתי הטכניקות הללו נועד לבוא באופן מושכל ומתוכנן כאשר הבמאי יודע מראש שהוא הולך להשתמש בקאט אווי או באינסרט מסיבה שמשרתת את סיפור הסרט.

קאטאויי

נרצה להשתמש בקאטאויי כדי לחתוך לסצינה מקבילה שמתרחשת בו זמנית לסצינה שלנו במקום אחר, או שאינה מתרחשת באותו זמן אך קשורה באופן כלשהו לסצינה שלנו. בכך הופך הקאטאויי לכלי יעיל בידי הבמאי ולא רק לפלסטר שהעורך מניח על הטיימליין בשלב העריכה.

אינסרט

בדיוק כמו הקאטאויי האינסרט יכול להוות כלי חזק בידי הבמאי. הבמאי יכול לחתוך לשוט תקריב של פרח מתוך ידיעה מראש וכדי לעורר רגש מסויים בצופה או להציג תהפוכות פנימיות שמתרחשות אצל הדמות המצולמת. שילוב של אינסרטים שונים מאותה סצינה הרצים אחד אחרי השני ללא מעברים חלקים יוצר למעשה עריכת מונטאז' שבשונה מעריכה תמאטית מעבירים את סיפור הסצינה בדרך שונה כאשר כל שוט מטעין במשמעות את השוט הבא אחריו.

השימוש הנכון בג'אמפ קאט

הג'אמפ קאט עצמו מהווה כלי אמנותי חזק בידי הבמאי במידה ויבחר להשתמש בו בכוונת תחילה. קפיצה מהירה אל דמות ללא שינוי זווית של 30 מעולות נפוצה בסרטי אימה או ברגעים בהם הבמאי רוצה להפתיע ולהפחיד את הצופה על ידי התקרבות מהירה ונראית לעין אל הדמות. 

דוגמא נוספת לשימוש בג'אמפ קאט יכול להיות הארכת פעולה, מה שנקרא גם דאבל אקשן או פעולה כפולה, החיתוך מתבצע בדרך כלל על אובייקט או דמות בתנועה. אנו למעשה מבצעים חיתוך באמצע התנועה של החפץ ואז מיד חותכים לאותה השוט כאשר החפץ נצמא מעט אחורה ממה שהוא היה קודם ע"י כך אנו מדגישים ומאריכים את הפעולה.

שימוש מעולה נוסף בג'אמפ קאט ניתן לראות בסרטו של זאן לוק גודאר "עד כלות הנשימה". גודאר מבצע ג'אמפקאטים רבים על אותה בדמות עם שינויי זווית מינוריים לאורך כל הסצינה, ע"י כך הצופה מתרגל אליהם אך עדיין מרגיש את האווירה הקופצנית של הסרט אותה גודאר יוצר בכוונת תכילה.

לסיכום

כל הטכניקות שדיברנו עליהן במאמר זה יכולות לשמש לחיזוק סיפור הסרט שלכם. על הבמאי הצלם והעורך להבין טכניקות אלו ולדעת להשתמש בהן באופן מושכל. יש לנסות ולהמנע בשימוש בקאטאווי ואינסרט למטרות תיקון ולהפקיד על חוק שלושים המעלות במידה ולא תכננתם להשתמש באחד מהם מראש למטרה ספציפית.